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图①：剧团送戏进校园。

图②：剧团送戏下乡。

图③：《我的台州乱弹——经典折子戏专场》在国家大剧院演出剧照。

图④：台州乱弹《我的芳林村》在国家大剧院演出剧照。

以上图片均为浙江台州乱弹剧团提供

党的二十届四中全会提出，“激发全民族文化创新创造活力，繁荣发展社会主义文化。”近年来，按照深化文化体制机制改革部署，许多文艺院团增强责任感、使命感，发挥主动性、创造性，从困境中奋起，在逆境中突围，完善院团建设发展机制，增强发展动力和活力，焕发新的生机。为大力繁荣文化事业，加快发展文化产业，从本期开始，我们将刊登系列报道，关注各地深化文化体制机制改革的典型，反映他们如何抓住时代机遇、激发创新创造活力，蹚出改革突围之路。

——编  者

9月8日，国家大剧院内掌声阵阵。由浙江台州乱弹剧团演出的3出折子戏在此上演。跌宕起伏的剧情、张力十足的表演，受到了观众的热烈追捧。“第一次看台州乱弹，没想到演出如此引人入胜，看得人心潮澎湃！”演出结束，戏迷张巧巧难抑激动。

有近400年历史的台州乱弹，是浙江台州一种具有地方特色的传统戏曲剧种，2006年被列入第一批国家级非物质文化遗产名录。

台州乱弹曾停滞了将近30年，直至2005年涅槃重生。如今，浙江台州乱弹剧团10年内五登国家大剧院。剧团现已复排17本大戏和30多出折子戏，年平均演出350多场，累计受众已超过300万人次。

从一度濒危到好戏连台，这个地方小剧种院团是如何做到的？

民办公助，以情留人

“台州乱弹，是浙江‘四大乱弹’现今唯一保留‘乱弹’命名的剧种，也是台州唯一地方剧种。”说起台州乱弹，浙江台州乱弹剧团团长尚文波既骄傲又感慨，“这个古老的艺术瑰宝曾濒临绝境。”

上世纪80年代中期，演出市场不景气，老乱弹剧团停演，演员们纷纷出走。“我也是那会儿离开剧团的，困难所迫，到了一家企业工作。”浙江台州乱弹剧团作曲、省级非遗代表性传承人朱冬康回忆。

转机发生在2005年，这一年，在台州市委市政府的倡导下，台州乱弹重新组建了剧团。

重组的台州乱弹剧团，采取“民办公助”的方式——由台州市、椒江区两级政府部门，以及3家地方企业各投入20万元，合计100万元作为剧团运营的经费。

“原本以为，这辈子都没法再听到乱弹了。”当年，朱冬康在报纸上看到剧团重组的消息，“绝处逢生！我打心眼里感到高兴！”

然而，重新起步的剧团并非一帆风顺。

“太久没演，老艺人们已经演不了了。剧团就去外地艺校招募年轻演员，从头培养。”尚文波说，台州乱弹与金华婺剧曾同属“乱弹”，当时剧团团长许定龙去到金华武义的兰香艺术学校，挑中了30名学生作为剧团的班底，剧团如今的当家花旦、一级演员鲍陈热就是其中之一。

“求生存是我们的首要问题。”2009年底，尚文波出任剧团团长，首先摆在他面前的就是人才流失的问题。

“新一代台州乱弹的演员们，大多是从婺剧学校里挑来的。他们在台州待个几年，遇到机会，或回金华当地的婺剧团，或干脆转行。”尚文波无奈地说。

如何留住人才？“以情留人”的文艺院团管理模式发挥了重要作用。

“首先就是要让团员减少生活成本。”尚文波亲自帮团员说媒，让其安心在台州成家立业；有房才能安家落户，尚文波自掏腰包帮年轻人垫付购房首付款；团员的孩子上学难，他出面跟学校谈……用心用情，让青年演员安心在台州扎下根来。

2012年，剧团正式更名为浙江台州乱弹剧团。政府每年通过购买公益演出、支持精品创作等方式，为剧团创造良好的演出市场，也推动了剧团艺术价值与社会效益的提升。

错位发展，焕发新生

2008年3月，朱冬康重回台州乱弹剧团。

“台州乱弹有好多曲牌，是其他地方戏曲没有的，这就是个性。因此，我回团后的第一件事，就是规范台州乱弹的曲牌与道白，保护传承好台州乱弹的‘原汁原味’。”朱冬康说，“我们尽可能融入了台州民间小调，突出地域音乐文化的特征，道白则统一以台州官话为标准。”

在朱冬康等乱弹老艺人的带领下，剧团先后挖掘整理了120多本剧本、300多个曲谱，录制了126段唱段、11本大戏，出版了6本常用曲牌集，并对遗存的道具、服饰、剧本、曲本、手抄本等原始资料进行了存档和展示。台州乱弹的辨识度越来越高。